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元明时期的玉溪窑青花瓷

更新时间:2021-01-04 08:08点击:

图1 元玉溪窑青花狮子绣球牡丹纹荷叶盖罐

  玉溪窑是明代景德镇窑以外生产青花瓷的重要窑场,其青花瓷属云南青釉青花瓷体系。元末明初,在中原陶瓷文化欣欣向荣的时候,地处边疆的云南也深受景德镇制瓷工艺的影响,烧制出技艺独特的青花瓷器,并拥有两个最具代表性的玉溪窑、建水窑;至清代,玉溪窑停烧,建水窑则改烧紫砂陶器,后被誉为建水陶。玉溪窑是迄今为止发现的唯一正式发掘的云南青花瓷窑,其青花瓷器造型古朴敦厚,纹饰题材广泛,有着鲜明的民间特色,散发独特的艺术魅力。它与元末明初景德镇窑青花瓷器风格相似,在中国陶瓷史和美术史上占有重要的地位。

图2 明玉溪窑青花凤穿花卉纹玉壶春瓶

图3 明玉溪窑青花团花折腰碟

图4 明玉溪窑青花贴塑八仙人物罐

  元明时期,玉溪地区各县是当时屯田的重点地区,大量汉、回和蒙古军进入当地,不仅增加了新的民族成分,促进了民族间的相互交流和发展,而且带来了先进的文化和生产技术,玉溪窑就是在这种社会基本安定的基础上发展起来的。当时的云南,因其复杂的地理环境、民族因素及文化氛围,使汉传佛教、南传佛教、藏传佛教都能在这里立足,互不影响,各自发展,因此云南青花瓷器的装饰风格也呈现出地域化、多元化的特征,装饰手法基本承袭景德镇青花瓷装饰的风格,内容丰富多彩,讲究图案化,充满生动的生活情趣和乡土气息。 

  而玉溪市博物馆藏的元明时期玉溪窑青花瓷器,就代表着当时云南青花瓷器烧制的最高水平。其器型包括罐、碟、盘、壶、碗、杯、瓶等,造型朴拙,线条简练,纹饰繁多,其纹饰的内容及表现手法与景德镇如出一辙,以生活中常见的事物为描绘对象,经工艺匠师在瓷器上巧手刻画,成为一幅幅耐人寻味的艺术作品,体现出玉溪窑青花瓷器的装饰特色。在此,本文介绍四件具有代表性的此类该馆藏品。 

  玉溪窑借鉴和学习景德镇青花瓷器的装饰手法,其内容与景德镇一样,带有鲜明的民间民族色彩,主要描绘人们喜闻乐见的植物、动物、人物、文字、吉祥图案等,与人们追求吉祥寓意的审美风尚相符。这批瓷器涵盖了元明时期云南青花瓷器装饰纹样的大部分内容,有植物、人物、动物,此外还有一些吉祥图案,装饰图案主题突出,清新明快,意境深远,多带吉祥寓意。其中植物纹数量最多,动物纹、人物纹次之。而动物纹主要装饰在罐的腹部,笔法生动,衬托和丰富主题纹饰,极具表现力。 

  如这件造型古朴的“元玉溪窑青花狮子绣球牡丹纹盖罐”(图1),唇口直颈,丰肩敛腹,平底,釉色莹润白中泛灰,宝珠钮盖,荷叶盖边,盖绘缠枝菊瓣和蕉叶纹,肩部绘狮子滚绣球纹,上腹部绘缠枝牡丹纹,下腹部绘仰莲套花卉纹。其比例协调,构图饱满,笔法生动,以灵动的狮子图案辅以牡丹、仰莲和花卉纹,艳而不俗,纯朴自然。 

  而这件造型秀美的“明玉溪窑青花凤穿花卉纹玉壶春瓶”(图2),撇口,细束颈,溜肩,鼓腹,圈足,釉色青中泛黄。其颈部绘蕉叶纹和直线纹,肩部绘简易的水波石子纹,腹部绘凤穿花卉纹,底部绘共边仰莲纹。整器纹饰布局合理,笔法灵动,线条优美,青花色泽浓淡相宜,有较强的艺术感。 

  玉溪窑青花瓷的植物纹种类,有莲纹、牡丹纹、菊纹、兰纹、梅纹、松竹纹等。莲花和莲瓣纹的使用较为普遍,缠枝莲装饰于罐身,莲瓣呈并列状出现,莲瓣内多套绘水涡纹和如意云纹;莲瓣又分仰莲瓣和覆莲瓣,仰莲瓣多绘于器物胫部,覆莲瓣多绘于肩部。植物纹主要装饰在罐肩、腹、胫部,青花发色浓艳,富有层次和立体感,通过精密的布局来表现枝繁叶茂的画面。如这件小巧别致的“明玉溪窑青花团花折腰碟”(图3),撇口,折腰,圈足平底,釉色青中泛黄,碟心下凹,绘一朵团花,口沿及碟心均绘双弦纹,内、外侧分绘八朵团花。整器造型简单,团花青花上色有浓淡渐变效果,极富立体感。 

  除植物纹外,玉溪窑青花人物纹的仕女及高士造型和描绘技法,与景德镇窑相类似,反映着当时民间百姓的生活形态、审美情趣和精神追求。只是绘画技法较多表现出云南本地民间风格,粗率随意,质朴天真。人物纹主要装饰在罐的肩、腹部,构图生动,画工独特。如此器型规整的“明玉溪窑青花贴塑八仙人物罐”(图4),唇口直颈,釉色青中泛黄,兽钮,荷叶盖边;盖、肩均用弦纹分隔,盖饰缠枝花卉及蕉叶纹;颈部饰回纹;上腹饰仕女在庭院小桥上玩耍,观赏松、兰等景致,中腹绘满云纹,贴塑八仙人物,下腹饰缠枝牡丹纹;胫部饰仰莲纹,主题纹饰贴塑八仙人物,仕女、松、兰等图案描绘生动优美,八仙人物寓意如意吉祥。 

  玉溪窑的这些青花瓷,器型庄重典雅,装饰严谨,纹饰丰富多彩,呈现的并非华美、绚丽的装饰特点,而讲究实用和技艺相结合,烧造工艺简单而笨拙,主要功能是满足百姓的日常生活需求,是一种古老、传统、大众化的艺术,散发一种源于生活、高于生活的纯朴气息。


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