“艺术品怎么在现在的经济形势下独善其身？我可以告诉大家，艺术精品可以独善其身，艺术商品不好说。你买一个二环路以内的四合院，装修非常好的四合院，马路畅通，明明值一个亿，你非要五千万买，不可能。香港山顶上的房子，你低一个亿也买不到。艺术品市场一个样。

　　两个例子，一是纯惠皇贵妃朝服像，2001年人民币50万，2015年秋天拍到1.37亿港元，你能说这个市场不好吗？市场还是很好的。二是中国嘉德拍的《万山红遍》，30多年前《万山红遍》50块钱——荣宝斋收购给李可染50块钱，2015年卖了1.6个亿。你能说这类东西是在调整吗？艺术品好与坏，一定要区分艺术珍品和艺术商品，只有艺术珍品是常青的。

　　像《石渠宝笈》的东西，故宫、台北故宫、美国大都会、日本等等都陆续办一些展览，通过展览对社会进行普及教育。所以，经典的古代书画、经典的古代艺术，生命力是常青的。这才是刚刚开始，未来的市场不会差。”

　　面对天价迭出的古书画市场，朱绍良认为来日方长，因为支持市场持续向好的几个因素都相当给力。

　　第一，国家相关机构在收购重要古书画的态度上积极、坚决。

　　近20年来，国家在拍卖中动用优先购买权买的拍品90%是古书画，购买意愿非常明确，只不过，这样明确信号的市场意义，并没有引起人们的重视，很多人因此错过了机会。其实，国家购买传统艺术精品的案例全球亦然。

　　2016年冬天，佳士得要上拍英国国宝级画作《幽谷之王》，估价1000万英镑，结果英国政府出面收购。他们认为，这是英国维多利亚时代学院派画家爱德温·兰西尔最重要的代表作。

　　《幽谷之王》

　　荷兰和法国也曾联合收购罕见的伦勃朗的名作《Soolmans夫妇》，成交价高达1.6亿欧元。

　　第二，一些高学历精英和富二代也在考虑收藏古书画，尤其是宋元书画。

　　在这些人看来，昙花一现的当代艺术有些过气的味道。这些作品也许刚开始看着新鲜，但很快就会厌烦，何况，是当年外国人要求画家画这类作品，后来又抛给中国了。几年来的成交情况也让人认为，这些作品已经逐步被市场抛弃了。

　　第三，金融资本已经盯上了古书画。

　　某家南方金融机构正在做古书画抵押贷款，贷款率为1:1，也就是说，花1亿元买的古书画珍品，可以抵押贷款1亿元，这是其他任何抵押物做不到的。目前，有文交所也正在筹划将古书画珍品上市。由于古书画精品不可复制，成为金融资本的宠儿显得顺理成章。

　　也有金融机构曾向朱绍良表示，只要能保证每年8%的收益，他们愿意在古书画市场投入30亿元。问题在于，古书画存世量太少，到哪里去找价值30亿元的古代书画精品呢？2016年保利秋拍整个古书画板块的总成交额也不过7亿元。

　　朱绍良说：“虽然《石渠宝笈》著录的宋元书画被认定的有800余件，但这些作品，要么进了机构，要么被藏家珍藏。比如，王季迁先生手里还有几十件宋元作品，日本有邻馆的藤井善三郎藏有将近100件。在市场上，一年能够出一件宋元精品已经算很好了。”

　　韩幹《马性图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：17,047,500美元

　　▌单打独斗的时代结束了

　　在朱绍良看来，目前中国社会的文化状态对古书画市场十分有利——整个社会舆论都在倡导古代文化，不仅国家层面重视发展传统文化，地方政府也在进行相关推动，社会机构和藏家也在涌入古书画领域，但此市场已非彼市场了。

　　2009年尤伦斯专场效应后，面对巨大的市场诱惑，老藏家已经出货殆尽，基本缴枪投降了。他们远没有想到中国古书画此后会爆发出怎样的高价认同。

　　“某位上海藏家，花880万元买的宋人《汉宫秋图卷》，2010年秋拍拿到北京保利拍了1.68亿元。当时他觉得很高兴，现在看到《五王醉归图》的成交价格，一定会非常后悔。虽然两件作品同样被《石渠宝笈》著录，但毕竟《五王醉归图》是元画，而《汉宫秋图卷》是宋画，价值更高。”朱绍良说。

　　“北京也有一位著名收藏家，陆陆续续在各个拍卖公司放掉了大约几十件《石渠宝笈》著录的古代书画，单幅成交价大多在一二百万元，最贵的一件也不过1000多万元。现在，那批画中最便宜的一幅恐怕也要几千万元。这位藏家缴枪的时间太早了。”朱绍良深有感触地说，“收藏家如果禁不住诱惑，没有认真研究手里的藏品，没有搞清楚藏品的地位和价值，就不要轻易出货，否则一定会后悔。当看到别人拿着自己的藏品去翻倍的时候，那得多痛苦呀！总会心理不平衡的。”

　　陈容《六龙图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：48,967,500美元

　　藏家的后悔其实是一种必然，因为天价迭出已经预示着新的时代来临——自从企业介入艺术品收藏后，私人藏家的竞争力大幅度削弱，出局是早晚的事情。正如朱绍良分析认为，企业收藏和私人收藏PK，输的一定是私人收藏：

　　“首先，财力方面，私人藏家比不上企业资金雄厚。2015年，我关注了很多古代书画，像张即之楷书《华严经》残卷（6325万元），仇英《唐人诗意图册》（9430万元），但现在古书画精品价格太高，已经买不动，只能看热闹，给别人摇旗呐喊。虽然悄悄地去竞拍海外几件拍品，但仍然铩羽而归。

　　“其次，在知识方面，私人藏家不一定是从业人员，未必对古书画足够了解，可能只是泛泛知道个大概，而企业收藏古书画必须组建一个专业团队来帮助做研究。

　　“第三，在认同方面，企业收藏古书画是为了体现自己的文化品牌，而私人藏家收藏，多是‘别人有我也要有’‘分散投资’‘鸡蛋不放在一个篮子里’……从日本的经验来看，私人藏家最终都转变成基金会、私人博物馆等机构，比如有邻馆、藤田、万野等。所以，单打独斗的方式在未来肯定是行不通的。”

　　李公麟《便桥会盟图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：17,607,500美元

　　赵令穰《鹅群图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：27,127,500美元

　　王冕《雪梅图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：8,647,500美元

　　赵孟頫《洗马图》，日本藤田美术馆旧藏，佳士得纽约2017年3月16日上拍

　　成交价：4,503,500美元

　　备注：节选自《朱绍良：古书画市场面临一场麓战》，原文载于《收藏》杂志