收藏界历来有“盛世藏古董，乱世买黄金”的说法。在不再可能发生大规模战争的年代，集中爆发的新冠病毒、中美角力、环球地缘政治动荡……无疑令2020年成了足以影响未来世界格局的“乱世”。对于身处其中的人而言，现在除了像老话所说的那样买黄金避险外，或许还可以加上“乱世买现当代艺术”。
在刚结束不久的香港7月拍卖季里，苏富比、佳士得和富艺斯三家国际拍行交出了54.8亿港元的总成交，其中现当代艺术就贡献了近30亿，可谓是挽狂澜于既倒的市场中流砥柱。以常玉、赵无极、朱德群和吴冠中为代表的早期华人艺术依旧强势，在大资本的帮助下抢占了40%以上的市场份额。而香港市场的“后起之秀”——西方当代艺术的持续输入，也令亚洲本土艺术的市场空间被不断挤压，渐成群雄逐鹿之势。
在急速变化的市场格局中，自然有人风头正劲，也有人丢掉了原本的阵地。雅昌艺术网依据7月香港拍卖的表现，最终整理出了这份当代艺术成交红黑榜。选择范围不以国籍为界，仅拼拍场表现，试图换个角度管中窥豹，呈现市场中正在发生的变化。
刘 野
刘野可谓是本次春拍最亮眼的中国艺术家，他共有8件作品上拍，轻松收获1.153亿港币，均价高达1441.25万港币，超越奈良美智成为本次香港拍卖会上热度最高的在世亚洲艺术家。其突出的表现甚至令资深艺术经纪人伍劲表示，香港市场里的中国当代艺术已经要以刘野前”和“刘野后”来进行断代了。
刘野《让我留在黑暗里》
布面丙烯 219.7x299.7cm 2008年作
估价：2500万-3500万港币
香港苏富比成交： 4534.8万港元（第二高价）
刘野《蒙德里安在伦敦》
油彩 画布 150x150cm 2001年作
估价：1200万-2200万港币
佳士得成交： 2292.5万港元
从去年起刘野作品便开始快速涨价，但与其说是涨价，不如说是通过拍卖来重新定价。分析2019年至今在香港成交的26件刘野油画作品发现，其油画均价为1780万港元，按数学期望推算大部分成交应在1000-2000万港元区间。但实际成交结果却是因作品尺幅大小分成3个价位：小尺幅500-800万港元，偶有精品冲上千万；大尺幅2000万-3000万港元，顶级作品在4000万港元以上，无论作品品质如何，都有只无形的手在保驾护航，维持价格体系。去年的成交中这种人为操控的痕迹比较明显，但今年藏家似乎已接受这种设定。
刘野《迷》
布面丙烯 50x100cm 1999-2000年作
估价：400万-600万港元
苏富比成交：809.5万港元
这一系列操作和价格背后，卓纳画廊的代理功不可没。一位艺术家在职业生涯积累到一定高度后，往往会寻求更大的平台，最直接便是与大画廊合作。大画廊拥有遍布全球的推广网络，但相应的成本更高，对代理艺术家的回报要求也更高，因此通过画廊销售的新作价格必然会上涨，再加上刘野的作品量较小，双重因素带动拍卖价格，从而形成了刘野作品涨价的底层逻辑。
郝 量
郝量的《毒浮屠2》在本季拍出1697.5万港元，连续第三年在苏富比刷新个人拍卖纪录，此外苏富比日场中还有一件《竹林七贤》以713万港元成交，超估价数倍，是本季表现最好的“80后”中国艺术家。
郝量作品的涨价逻辑和刘野类似，都与国际画廊的推波助澜密不可分。但相比同样被高古轩看中的贾蔼力，郝量身上还多了一层中国当代水墨继承者的身份，令他的作品不仅能被更多的藏家圈层接受，也很符合国外大博物馆对中国艺术的想象，买家多了，一级市场供不应求，拍卖的竞争自然更加激烈。
郝量《毒浮屠2》
重彩水墨绢本 220.5x132cm 2010年作
估价：600万-1000万 港元
苏富比成交：1697.5万港元（个人纪录）
郝量《竹林七贤》
水墨绢本 159.2×70cm 2010年作
估价：180万-280万港元
苏富比成交：713.5万港元
此外值得一提的是郝量的代理画廊在一、二级市场平衡方面做得确实很好，近几年拍场上出现的郝量作品均是2010-2011年的，几乎没有新作流入市场，保持了供不应求的排队局面，当然也与郝量作品的产量太少有直接关系。
黄宇兴
自2015年重新成为拍场热点起，黄宇兴作品的价格一直是每年向前一小步，就这样最高价从2016年的90万慢慢涨到了2019年的200万。这与以往先拍一个天价，再慢慢涨价填补新老价格鸿沟的市场经典操作手法很不一样。
黄宇兴《照耀》
压克力 画布 230x320cm 2016-2018年作
估价：100万-200万港元
佳士得成交：864.5万港元（个人纪录）
黄宇兴《水族馆》
布面丙烯 125x200cm 2016年作
估价：45万-65万港元
苏富比成交：87.5万港元
不过常在河边走哪有不湿鞋。在本季佳士得晚拍中，黄宇兴完成于2018年的《照耀》拍出864.5万港元，一下子将个人拍卖纪录提升了3倍。从作品本身来说，《照耀》在尺幅、色彩搭配和主题上都是黄宇兴作品中的上品，拍高价本无可厚非。但与此前的黄宇兴高价作品相比，差距却不至于这么大。结合同期在苏富比和富艺斯成交的黄宇兴作品表现来看，市场并没有出异乎寻常的狂热。打了5年基础，黄宇兴还是走回了那条大家最熟悉的路吗？
艾迪·马丁内斯
艾迪·马丁内斯（Eddie Martinez）本季有10件作品，其中9件超估价成交，拍得近2700万港元。与动辄几千万、甚至上亿的西方大师相比，这个金额谈不上有多高，但马丁内斯却是本季除刘野和奈良美智外，第三个在三家国际拍卖行的日夜场均有作品上拍的艺术家，而且其中大多数都取得了超估价成交的好成绩，人气之高可见一斑
艾迪．马丁内斯《佛罗里达 # 2(信箱喜鹊)》
丝网印刷油墨 油彩 喷漆 瓷釉 纸巾 画布 190.5x243.8cm 2018年作
估价：240万-380万港币
佳士得成交：828.5万港元（个人第二高价）
艾迪·马丁内兹《银河系桌游》
亚克力、油彩、喷漆、画布,152.4x182.9cm,2007年作
估价：180万-280万港元
富艺斯成交：375万港元
马丁内斯作品之所以走俏，离不开贝浩登画廊不遗余力的推动，加之周杰伦在社交媒体上的大力支持，以及去年11月在余德耀美术馆的个展，都令他成为亚洲市场新的弄潮人。马丁内斯的火爆，也是亚洲藏家追逐西方艺术的一个注脚，在这个逻辑下本季备受追捧的还有乔治·康多、尼古拉斯·帕蒂、Genieve Figgis等等，未来这个名单还将进一步扩大。
M R.
日系艺术家在本季香港拍卖中名单逐渐收窄，MR.的破纪录算是为数不多的亮点之一。在香港苏富比晚拍中，MR.的七米巨作《忠于自己》以521.5万港元刷新个人纪录，另有一件《永无止境的歌曲》在苏富比以375万港元成交，超估价4倍。
MR.的创作是比奈良美智和村上隆更彻底的漫画风，主力受众也是肯为自己情怀付费的年轻买家，在去年KAWS刮起的潮流艺术将这个群体推向台前后，苏富比近期大力推动的漫画手稿新板块也在继续挖掘他们的潜力，这也是MR.再拍高价的土壤。
Mr.《Song That Never Ends》
130.6x130.3cm，布面丙烯，2012年作
估价：80万-150万港元
苏富比成交：375万港元
Mr.《True to Myself, Poyo Mix, Append》
布面丙烯4联 291x727.2cm 2012年作
估价：320万-420万港元
苏富比成交：521.5万港元（个人纪录）
红榜荣誉提名：尼古拉斯·帕蒂、陈飞、乔治·康多、庞均、陈可、黎清妍、乔治·康多、Genieve Figgis、六角彩子
村上隆
村上隆在本次香港拍卖中受到市场冷遇，8件作品上拍，1件撤拍，1件流拍，剩余作品成交价也不够理想。在本季香港拍卖预展期间，村上隆在社交媒体上爆出正面临经济危机，除了投资电影，工作室运营成本过高等原因外，和他作品在市场上遇到冷遇也有一定关联，本季拍卖很诚实地反映了这一点。
村上隆《Homage to Francis Bacon(Study for Head of George Dyer(On Light Ground))》
100x100cm 布面丙烯 2018年作
估价：320万-550万港元
佳士得成交：552.5万港元
村上隆《Posi Mushroom》
布面丙烯裱于木板 178.4x139.7cm 2002年作
估价：480万-680万港元
佳士得成交：588.5万港元
唐纳德·贾德
从2013年巴塞尔艺博会在香港举行以来，亚洲艺术市场的国际化就不可逆地开始了，近两年达到了这一趋势的顶峰，西方艺术在香港拍场成交率高得惊人，以至于原本纽约、伦敦市场专属的一些艺术家和作品也开始在香港拍场出现。虽然这都是全球拍卖行专家为亚洲买家精挑细选的，但也有少部分水土不服。
唐纳德·贾德《无题》
黄色阳极化铝材 12.4×175.3×21.9cm 1989年作
估价：750万-1150万港元
苏富比成交：857.5万港元
唐纳德·贾德《无题》
电镀铭材及压克力胶板 25×100×25cm 1988年作
苏富比估价：400万-600万港元
流拍
比如香港苏富比晚拍中两件唐纳德·贾德（Donald Judd）作品《无题》表现欠佳，一件以857.5万港元低于估价成交，另一件遭遇流拍。同样表现糟糕的还有理查德·普林斯，在苏富比两件拍品均低于估价成交，而在富艺斯上拍的两件均以流拍告终。
KAWS&奈良美智
去年在香港爆火的KAWS在本季香港拍卖中有10件画作及雕塑上拍，大部分作品落在底价或低于估价成交，还有1件作品流拍。和去年以1亿港元刷新纪录，并在拍卖中引发激烈竞争的盛况相比，显得市场热度大不如前，原因与作品题材（没有辛普森、海绵宝宝系列）、估价过高等原因都有关联。
KAWS《无法保证》
压克力 画布 173x218.5cm 2012年作
估价：620万-820万港币
佳士得成交：492.5万港元
奈良美智《Mathematical Cliché》
压克力 棉布 裱于强化玻璃纤维 180x284x26cm 2001年作
佳士得估价：1550万-2050万港元
流拍
奈良美智《Three Stars》
布面丙烯裱于木板 180.5x158.5cm 2014年作
估价：2600万-3600万港元
苏富比成交：2897.5万港元
同样情况也出现奈良美智市场中，没有代表性作品出现，但随着估价水平上升，高价油画作品表现平平，反而是纸本、版画、衍生品市场相对活跃。
刘小东
刘小东作品在香港拍卖市场的下滑幅度，从本季佳士得日场中的两件作品表现便可得见。其中《妓女系列9号》曾在2008年的仕丹莱收藏专拍中拍出288.7万港元，本季以160万-240万港元估价在佳士得上拍，遭遇流拍。另一件是曾在2007年拍出114万港元的早期作品《小林和安》，本季以62.5万港元低于估价成交。此外，在不久前刚在佳士得结束的林冠艺术基金会藏品网拍中，估价60万至80万英镑的刘小东2011年作品《粉凤凰》也遭遇流拍。或许只有等内地拍卖市场重启后，才能期待刘小东行情的复苏了。
刘小东《妓女系列9号》
油彩画布 152×137cm 2001年作
佳士得估价：160万-240万港元
流拍
刘小东《小林和安》
油彩画布 76.5×96.5cm 1995年作
估价：60万-90万港元
佳士得成交：62.5万港元
曾梵志 & 张晓刚
同为中国当代艺术的旗帜性人物，张晓刚和曾梵志遭遇的困境也是相似的。张晓刚本季最重要的两件作品都出自富艺斯晚拍，其中标志性的《血缘系列：大家庭3号》以720万港元落槌，远低于拍前1000万的估价，也是其“血缘”系列中最低价格之一；同场另一件早期作品《重复的空间14号：分裂的梦》则遭遇流拍。而曾梵志出现在苏富比和富艺斯晚拍中两件《无题》分别以569.5万和609万低于估价成交。
曾梵志《无题》
布面油画,200x150cm,2005年作
估价：600万-800万港元
富艺斯成交：603万港元
作为上一个时代里的中国当代艺术经典，张和曾的许多重要作品已进入收藏终端，市面上缺乏足够多的好作品来刺激市场，与此同时他们的新作又还在接受市场检验，处于青黄不接的状态中。另一方面，随着香港市场的国际化，中国当代艺术的市场份额被大面积蚕食，加之由此而来的收藏趣味转向， 部分“老炮”艺术家或许只能等待当下的潮流被逐步沉淀后，等待慧眼识珠的藏家重新发现其价值，一段痛苦的过渡期在所难免。
张晓刚《血缘系列：大家庭3号》
布面油画,200x259.2cm,2005年作
估价：1000万-1500万港元
富艺斯成交：879万港元
张晓刚《重复的空间14号：分裂的梦》
布面油画 130x100.2cm 1990年作
富艺斯估价：600万-800万港元
流拍
