102 王采苹 双雀图 设色绢本 镜心 直径25cm
南京经典2019秋季拍卖会将于12月19日在南京城市名人酒店拉开帷幕，届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一藏家 同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《传世国酒》等专场。南京经典在“减量提质”下，为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作，以惠藏家。
预展时间：12月19—20日（9:30——18:00）
拍卖时间: 12月21日（周六）
13:00 | 一代草圣—林散之书画
14:00 | 大美—中国古代书画
15:00 | 中国书画
17:00 | 传世国酒
展拍地点：南京市中山北路30号城市名人酒店4楼。
大美——中国古代书画
“大美”中国古代书画专场是南京经典重点推出的学术性专场。至今秋，南京经典已八次推出“大美”中国古代书画专场。“大美”专场根据拍卖市场热点，整理推出了“金陵一脉”、“女性书画”专题，甄选明清各家五十余件精品佳作，
“金陵八家”之一谢成的山水名作《依云溪谷》图轴、清乾嘉时期写意花鸟画坛盟主张敔的《花卉图册》、清初界画名家顔峄的“臣”字印《汉宫秋月图》、伊秉绶存世一字一画的成对扇面、“扬州八怪”重要代表人物郑燮的《书法》、晚清书法碑学运动领袖何绍基的《书法四屏》，清代王原祁六世孙女著名才女王采苹的《双雀图》、天津罗氏姐妹的《花卉册页九开》等众多名家书画精品将一一呈现在“大美”专场，以飨藏家。
王采苹（1826-1893）是王原祁的六世孙女，太仓王氏的一颗明珠。她的母亲为诗人张纨英，外祖父乃名医张琦，外祖母是汤贻汾堂姐，常州词派代表人物汤瑶卿。出生在如此世家，王采苹及其三个姐妹皆为才女，但王采苹最耀眼，能诗善画，著有《忆选楼诗稿》，擅绘翎毛花卉，并以如此背景和才学，被李鸿章延请为家庭私塾的女教师，教习家族子弟。
本幅双雀花卉，是王采苹一件非常精彩的画作，左右两只八哥，一只危立枝头，一只收翅欲落，二鸟问答间的情态呼之欲出，不但鲜活而且富有意趣。枝上繁花似锦、碧叶扶疏，都用“没骨法”画成，显示出恽寿平对清代闺阁绘画的长久影响。此作的敷色艳丽，注重明暗，显然受到一些西洋绘画影响，但王采苹却使它艳而能雅，让画面充满了一种充沛的美感，仿佛盛夏林间即景。
题款是王采苹标志性的带有隶意的楷书。王采苹精于篆、隶、楷各体，又有魏碑的风格，在本幅题款中，既能够感受到她坚实的笔力，迥异于清代其他女画家。
108 魏之璜 清芳
水墨纸本 扇面 16×46cm
魏之璜（1568-1647），字考叔，江苏上元（今南京）人。与其弟魏之克是明末金陵画坛的代表人物，周亮工《读画录》指出“秣陵画，先惟知魏考叔兄弟”。彼时金陵上层人士争购魏之璜的画作，有“留都（南京）士宦，比於北，往来舟骑尤夥，慕考叔（魏之璜）者，无不造其庐”之景象。
本幅扇面绘于明万历三十二年（1604），魏之璜时年36岁，写水墨花卉，落笔率意，极富天趣，颇具青藤白阳之致。
147 伊秉绶 书画扇二帧
水墨纸本 镜心 16.5×50cm×2
【备注】1、《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》，P312/313，第2、7、18印。
2、尹光华题边跋。
伊秉绶（1754 - 1815），福建宁化人。乾隆五十四年进士。官惠州、扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。
此云母笺扇面一字一画，作于嘉庆癸酉（1813），正是伊秉绶60岁耳顺之年；2012拍出230万的《退一步斋》斋号镜心既作于此年。伊秉绶此时的书法已较中岁之书又有一层变化，不再那么专注于形式和笔力，而多了一丝灵动松润。
伊秉绶存世一字一画的成对扇面乃稀见之物，两面扇面的材质、墨色、印泥、书法形式完全一致，去二百年而不神退，识者当宝。
112吴伟业 书法
水墨纸本 镜心 17×52cm
吴伟业（1609 - 1672），字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，世居江苏昆山，祖父始迁江苏太仓，崇祯四年会试第一，殿试第二。崇祯十年充东宫讲读官，十三年又迁南京国子监司业。明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。长于七言歌行，初学“长庆体”，后自成新吟，后人称之为“梅村体”。
此扇面为吴伟业自书其山水诗名篇《莫厘峰》，莫厘峰乃太湖东山群峰之首，吴梅村自顺治十三年退隐之后，游历吴中山水，登临西山，《莫厘峰》既作于此时。据此可知，其书为梅村后期之笔，面貌是非常典型的吴氏行书，出于米芾，但比米书收敛，显得姿态静逸，而有韵味，自成一格。
105 罗真如 罗亷如 罗惠如 罗沛如 花卉册页九开
设色绢本 册页 17×41cm×9
天津罗氏姐妹（罗真如、罗亷如、罗惠如、罗沛如）是近现代名门闺阁的一个缩影，她们的父亲罗朝汉及母孙云皆为津门著名的书画家和收藏家。
此本册页集罗氏姐妹设色绢本花卉九开，作于1923年；非常典雅的花卉，笔笔透露出修养、韵致和女性特有的细腻。它们大多以恽寿平没骨法画成，书法亦学恽体。四姐妹又各有风致，例如沛如在捎带拙趣的写意和优雅的精确造型间游走的自如，惠如用笔时而圆厚有高古之气、时而以精细的笔触描绘繁枝娇叶，正侧翻转，明暗对比，穿插有致一丝不乱，体现出很强的绘画功力。
110 张敔 花卉图册
水墨纸本 册页 28×37cm×9
【备注】《中国书画家印鉴款识·张敔》，P962，第6、13、16、24印。
张敔（1734—1803）是清代乾嘉时期写意花鸟画坛盟主，他出生于整个清代最显赫的汉臣世家—桐城张氏，又生长于乾隆盛世，乃典型的承平贵公子。乾隆二十七年举人，官湖北房县知县。
此本册页九开，是展现张敔水墨成就的一本精品，作于1787年，张敔时年五十三岁，乃其盛年力作。此册从册首的左笔题字开始，到最后的两开指画，展现了张敔精良的笔墨和技法上实验的成就。
册中所画行笔迅速，但毫无涂抹不清、交代含糊之处，而是一如天才的落笔，笔笔皆有其安排，为了还原物象精神展开，直至最后出现富有生气的画面。开篇“偶然欲画耳”五字显示出这是兴之所至而成的佳品，由左手写出，依旧是成竹在胸之势。第一开春桃山鸟便有风动桃枝，跃跃欲试之态；枝上白头鹎俯身左顾，凝翅欲飞，宛若真物。第二开青菜萝卜，以沈周笔意成之，沈石翁的醇厚叠加张敔的灵气，痛快中见沉稳。第三开的鸣蝉又是生气昂然的自家面貌，树枝老笔纷披，两枚知了一正一侧，以浓墨提出，细节处略施关照，既活灵活现。余下几开灵芝松针、水仙、莲藕、葡萄松鼠皆水墨成之，精彩纷呈，显为兴到之笔。
111 谢成 依云溪谷
水墨绢本 立轴 185×49cm
谢成（1612-1666），字仲美，是周亮工最初集入“金陵八家”的画家之一，据《中国古代书画图目》，全国各大博物馆所藏谢仲美不过区区四件。四件馆藏与本幅比较，无论构图、用笔、题款都显出一人之手，真迹无疑。
谢成存世不多的画作几乎全是山水，多为与他人合作的山水合集，如台北故宫藏《周亮工集名家山水册》和景德镇博物馆藏的一套清初山水册页，单幅大幅山水除了本幅之外，仅见于镇江博物馆藏的《雪景山村图》。若把这几张山水和本幅同观，则清初地显示出谢成山水的面目—带有宋代院体风格又参入元人笔法，所画的景物参考了金陵周边的山水，有一定的写生性。
在本幅山水中，谢成用圆厚的带有篆籀意味的笔法勾勒山石，颇有吴镇的笔意，而山形结构又带有十七世纪金陵山水的典型特点—近景是细碎的丘陵水岸，中景由大岩石设置隔断，远景靠右有高耸的主峰，左侧远峰隐入云雾。此图的点景非常细致，山下的板桥、院落，半山的殿宇，都带有宋画写实而有意蕴的质感，营造出可游可居之妙境。题款与景德镇博物馆藏的《山村图》的落款对比，显为一人手笔，方式亦是在上端贴边落款。据年款可知，此画作于顺治十年（1653），这一年谢成42岁，显然到达了一个艺术成熟的年份。
113 査士标 仿倪云林山水
水墨纸本 立轴 47×29cm
【备注】《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》，P771，第16印。
查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。善书画、工诗文、精鉴赏。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。
本幅为査士标取倪云林笔意而做山水，一水两岸，萧疏简淡，老笔纷披，显为晚岁之作。査氏彼时已从临仿之中自出己意，衰年一变，淋漓之至。
此轴清装旧裱，有清代著名收藏家徐渭仁（1788-1855）题写的边跋，谓其在杭州以二十金巨款购下此画后，重新装裱，逐成斯轴，以示郑重。
129 颜峄 汉宫秋月
设色绢本 立轴 30×32.5cm
颜峄（1666-1751），字青来，顺治、康熙时江苏扬州人。顔峄作为李寅得意门生，活跃于康、雍两朝，并曾以精湛的画技入侍清廷。本幅“臣”字印“汉宫秋月图”应为其服务皇家期间所作。顔峄的画传入日本后，被日本人所重。此作既为日本装裱回流之物。
156 陈鸿寿 溪亭山色图
水墨纸本 立轴 67×33cm
【备注】1、《中国书画家印鉴款识·陈鸿寿》，P1089，第54印。
2、萧平题边跋。
陈鸿寿（1768 - 1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。
122 郑燮 书法
水墨纸本 立轴 179×40cm
【备注】《中国书画家印鉴款识·郑燮》，P1456，第83、86印。
郑燮（1693-1765），字克柔，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。
124 何绍基 书法四屏
水墨纸本 立轴 126×32cm×4
【出版】《书翰留韵明清百位状元翰林书法》，P60，南京美术馆/南京书法家协会，2011年。
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工楷、行、草、隶四体，自成一家，为晚清书法碑学运动领袖之一，影响甚远。
此行草四条屏写李太白《襄阳诗》，是其晚年最具个人风格的典型面目。把篆隶古意融入行草是何绍基在书法史上的突破。何绍基一生遍习正草篆隶，修炼至此已化茧成蝶，成就此四联之上非常自由又法度自在的样子，老辣苍茫，满纸神机。
131 翟云昇 隶书五言联
水墨纸本 立轴 95×24.5cm×2
翟云昇（1776-1858），字舜堂，号文泉，掖城东南隅村（今莱州市莱州镇东南隅村）人。道光二年进士，官国子监助教。清代中后期著名古文字学家、书法家。性耽六书，工隶书，著有《古韵证》、《隶篇》、《焦氏易林校略》等书，著述颇丰。
146 张之洞 苏轼 洞庭春色赋
水墨纸本 立轴 134×48cm
【备注】1、《近现代书画家款印综汇》，P842，“孝达（朱）”、“之洞（白）”
2、徐平羽旧藏。徐平羽（1909-1986），历任南京市教育局局长，上海市文化局局长等。
张之洞（1837 - 1909）书法，学苏轼，多取侧势，结体扁平稍肥。此篇书临苏轼《洞庭春色赋》，作于1857年，张之洞时年二十一岁，是其早年习苏字的力作。尺幅甚大，共录得305个字，经徐平羽旧藏，不可多得，识者宝之。
127 康有为 书张炎诗句
水墨纸本 立轴 120×60cm
【备注】《近现代书画家款印综汇》，P816，“维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱）”。
康有为（1858 - 1927），著名政治家、思想家、社会改革家和学者，原名祖诒，字广厦，号长素，后又号更生，别署西樵山人、天游化人。后人尊称他为“康南海”或“南海先生”。康有为是继阮元、包世臣后又一大书论家。他于光绪十五年所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。
123 王掞 书法
水墨绫本 立轴 184.5×43cm
【备注】此件经罗振玉鉴藏。
王掞（1645-1728），字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，江南太仓（今属江苏）人，明代首辅王锡爵曾孙。康熙九年进士，改庶吉士，授翰林院编修，迁赞善，提学浙江，累升内阁学士，转户部侍郎，三十七年调吏部，四十三年升刑部尚书，后又调工部、兵部、礼部，总持纲纪，务存大体，及为大学士处事更恪谨，为属僚所折服。工诗，偶作画，秀逸不群。有画箑为王翚赠行。
116 林梅 舞锡山
设色绢本 立轴 107×45cm
林梅（明），字魁春，一字以和，号朴山，漳浦徐鉴打山（今杜浔徐坎）人，后移居县城。正德十一年中举人，嘉靖八年，林梅登已丑科进士，嘉靖十年秋，奉召进京，授户部贵州司主事。
155 张熊 松峦听秋
设色纸本 立轴 116.5×51cm
【著录】《笔情墨意》，P008，中州古籍出版社。
张熊（1803 - 1886），又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳鸯湖外史，西厢客。。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人。张熊喜爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为”沪上寓公之冠”。张熊最擅长画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其善于画大幅的牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。
130 佚名 游园
设色绢本 立轴 44×51cm
【备注】冷枚钤印。冷枚，清代宫廷画家，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
?152 佚名 人物图卷
设色纸本 手卷 39×430cm
