林风眠

　　林风眠是20世纪中国近现代美术史上最具变革精神的艺术家之一，他于1918年赴法国留学，回国后在杭州国立艺术学院任教，毕生致力于绘画创作和美术教育。他的理念是 兼容并蓄，反对墨守成规的传统绘画，主张东西方艺术要互相调和，取长补短，以民族文化为基础，发展新的艺术形式，他的“林风眠格体”启发了很多现代艺术家，包括朱德群、赵无极等。 

　　艺术家林风眠（1900-1991）

　　“林风眠在中国现代绘画史上占有独特的地位己是世界公认的了。因为他的开创使中国的艺术家们能以现代的手法表达出完全中国化的感受 , 从西方艺术理念的影响中得到解脱。不少有代表性的现代中国画家曾跟他学过画 , 包括赵无极、吴冠中、朱德群等，可见其影响有多大。因此 , 他真正是中国现代绘画的先驱者。 

　　——苏立文” 

　　林风眠 | 戏剧人物——单刀赴会 

　　1950年代初作 | 纸本彩墨 

　　64 × 64 cm

　　款识: 

　　风眠 

　　钤印: 

　　风 

　　出版: 

　　《中国戏剧人物画大展》，刘海粟美术馆，2018 年 

　　展览: 

　　中国戏剧人物画大展，刘海粟美术馆，上海，2018 年 

　　来源: 

　　源于关良家属，藏家九十年代末期直接购自关良家属。

　　中国戏剧人物画大展，刘海粟美术馆展览现场，上海，2018 年 

　　戏曲人物画是林风眠的一个标志性的画题，这个系列出现于20世纪50年代初。1951年，林风眠为了避免在艺术创作方面的批判与冲突，辞去中央美术学院华东分院的教职后，移居上海，开始在一个相对自由的空间内进行独立的创作。在这段闲居的时间内，老友关良常邀请他去看京剧、绍剧，林风眠逐渐迷上了传统戏曲。戏曲舞台上的形象、动作、格局给他带来很大的启发，他从中提炼出一种个性化的表达方式，不仅创作出抽象的、符号化的形象，而且融合了中西绘画的技法，探讨了时间与空间的连续与对立的关系。林风眠的戏曲人物不仅是个人风格的标志，在中国画的现代化进程上也占有十分重要的地位，他将中国传统艺术和西方现代艺术结合起来，开启了中国现代艺术的新方向，“从民族形式中找到一条出路”。

　　林风眠 |《戏剧系列:关羽义释曹操》| 1960 年代作 

　　佳士得香港 2019 年 5 月 25 日 Lot.44 

　　成交价:HKD 6,725,000 

　　《戏曲人物》与林风眠在1960年代创作的《关公与曹操》、《关羽义释曹操》有相似之处，可能是同样的主题。方正的构图中，四个人物前后错落，构成极具张力和戏剧性的结构。画家把戏曲人物的衣饰和动态进行了拆解，又重组为各种几何形，人物头部是椭圆形，躯体上套叠着各种大小不一的椭圆形、矩形、三角形，几何形与直线、斜线、曲线铺排重叠、相互穿插、彼此交织，错综复杂又井然有序，形成节奏感和形式趣味。色彩浓郁饱满，以青绿、赭红色调为主，各种色彩交错在一起，对比强烈，同时又含有丰富的色调层次，如淡蓝、松绿、墨绿，参杂在浓重的色调中，使那些被粗重的墨线分割的色块显得不那么生硬。

　　林风眠的戏曲人物画借鉴了西方现代艺术的造型元素，比如毕加索的立体主义，马蒂斯的装饰性色调，他还从中国民间剪纸和皮影戏中获得了灵感。在这幅画中，人物的稚拙造型，夸张变形的动作就显示出了皮影戏的影响；平面化的结构、分割的几何形和平涂的色彩则是来源于立体主义。戏曲人物画对于对于林风眠而言，不仅只是一个新的题材，也让他从另一个角度重新进行中西艺术的调和探索，他通过戏曲舞台的光影变幻成功地融合了多种技法。

　　林风眠 | 秋江 

　　纸本设色 | 67 × 67 cm 

　　款识: 

　　林风眠 

　　钤印: 

　　林风瞑印 

　　说明: 

　　此作品画框为日本西武美术馆制作原框 

　　林风眠是20世纪中国近现代美术史上最具变革精神的艺术家之一，他于1918年赴法国留学，回国后在杭州国立艺术学院任教，毕生致力于绘画创作和美术教育。他的理念是兼容并蓄，反对墨守成规的传统绘画，主张东西方艺术要互相调和，取长补短，以民族文化为基础，发展新的艺术形式，他的“林风眠格体”启发了很多现代艺术家，包括朱德群、赵无极等。

　　作品背面

　　《秋江》为林风眠成熟期花鸟画的典型作品。一片淡青色笼罩整幅画面，清气逼人，具有一种令人感动的孤寂之美。简化的姿态中精准地传达了鹭鸶灵动的身形，以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部，除了流畅劲柔的线条功力之外，更体现出朴拙却又奔放不拘的淋漓畅快，一种生命与自然互动的生机悠然而生，芦苇的三两交错，逸笔涂刷，皆营造出毫不作态的空间美感。白鹭是林风眠一贯所采用的题材，其造型优美，笔墨提炼，色彩柔和以及意境恬淡，宛如一首优美的抒情散文诗。

　　林风眠 | 窗前静物 
　　1940 年代末作 | 纸本彩墨 
　　68 × 68 cm 

　　款识: 
　　风眠 
　　钤印: 
　　林风眠印 
　　来源: 
　　席素华旧藏 
　　亚洲重要私人收藏 
　　《窗前静物》应为林风眠在上海时期的作品，创作时间大约在1940年代末期。林风眠在这一时期前后创作了多幅构图大同小异的向日葵作品，这幅画是其中之一，向日葵的向旋光性和温暖色调大概是林风眠对这一题材情有独钟的原因。此画取典型的方纸布阵，构图简约，一盆向日葵在窗前左侧位置，右侧有两个柠檬，后面是一扇窗户，窗户上是带有方格的窗棂。画面中的物象虽然不多，但是林风眠充分发挥了形式构造的趣味，圆形的向日葵，三角形的花瓣，椭圆形的花叶，窗台、窗棂分割成大小不一的方形和矩形，各种几何形前后交错，直线与曲线彼此交织，搭配巧妙，变化多端。 
　　这幅画在整体上运用了偏冷的色调，背景的窗户以粗笔重墨勾写出框架，再以湿润的水墨加以晕染，花叶和柠檬都是浓重的青绿色。这些水墨和重色的运用营造出一种向日葵在室内阴影中的效果，窗外的光线照在向日葵上，产生了微弱的逆光效果，同时也衬托出了鲜艳明丽的黄色花朵。林风眠在这幅画中将西方现代艺术的形式构造与水墨画的意趣结合了起来，为西方的静物画和中国传统的花鸟画都带来了新的表现元素。 
　　关 良 

　　关良是中国近现代美术史上的人物画大师，他以独创的彩墨戏曲人物画蜚声艺坛，他的戏曲人物画造型夸张，色彩明快，风格稚拙天真，李苦禅曾经称赞他的画法为“得意忘形”。关良的人物画有着广泛的形式来源，他在20世纪初东渡日本留学，师从于藤岛武二和中村不折两位老师，这期间受到了印象派和西方现代艺术的影响。关良在归国后又重新致力于学习中国画，他在上海美专任教时迷恋上了京剧，不仅经常观看京剧，而且拜师学戏，他对京剧的研究颇为深入，甚至能够自拉自唱，这也是他的戏曲人物画能够生动传神的原因。 

　　关良(1900-1986)与戏剧大师俞振飞、童芷苓 
　　合影于 20 世纪 70 年代 

　　“京剧既是一种概括的、富有象征性的、现实主义的艺术，因此，为要充分传达其神髓，就不能拘泥于一定的技法。这样，我在基本上采用了一部分国画的表现方法，如线条、泼墨、渲染、平涂散点透视，以使画面更突出，更生动；同时又以表现对象为主，灵机应变地去活用各种技法，不为技法所拘束。 

　　——关良” 

　　关良 | 晴雯补裘 

　　1978年作 | 纸本彩墨 

　　81 × 65.5 cm

　　款识: 
　　晴雯补裘 戊午九月 关良 
　　钤印: 
　　关良 
　　来源: 
　　直接得自艺术家家属

　　关良 | 1978年作 | 晴雯补裘 | 镜心 
　　中国嘉德2016年5月14日 Lot.0489 

　　成交价：RMB 4,830,000

　　关良 | 伏虎罗汉 

　　1978年作 | 纸本彩墨 

　　130 × 67.5 cm

　　款识: 
　　伏虎罗汉 戊午六月作于沪江 关良 
　　钤印: 
　　番禺关良 
　　来源: 
　　直接得自艺术家家属

　　关良 | 神佛都是假 

　　1977年作 | 纸本彩墨 

　　90 × 56.5 cm

　　款识: 

　　一九七七年十月 番禺关良画 

　　神佛都是假，谁能相信它? 

　　打破山门后，提杖走天涯! 

　　见佛我就打，见神我就骂。 

　　骂倒十万八千神和佛，打成一片稀泥巴。 

　　看来禅杖用处大，可以促进现代化。开遍大寨花。 

　　一九七七年十二月一日题 

　　关良同志画鲁智深 

　　郭沫若 

　　钤印: 

　　关良 

　　来源: 

　　直接得自艺术家家属

　　1978年1月29日人民日报上发表了郭沫若——《题关良同志画鲁智深》文章：

　　“打破山门后，提杖走天涯! 
　　见佛我就打，见神我就骂。 
　　骂倒十万八千神和佛，打成一片稀泥巴。 
　　看来禅杖用处大，可以促进现代化。开遍大寨花。”

　　关良 | 东郭先生受教图 

　　纸本彩墨 

　　67×45cm 

　　款识： 

　　东郭先生受教图番禺关良

　　钤印： 

　　关良

　　来源： 

　　黄青新旧藏；经艺术家家属确认此来源。

　　关良 | 风景 

　　纸本水彩 

　　33×26cm 

　　来源： 

　　直接得自艺术家家属

　　吴大羽 

　　当我们回顾20世纪的风云艺术家的成就时，虽然那些完美的大型作品代表了每一位艺术家的风格，但是还有一些少为人知的纸本绘画显示出了艺术的多样性和灵动性。这次精选四件吴大羽的纸本蜡笔画，这些蜡笔手稿，可能是灵光一现，信手为之，也可能是为绘制油画创作的草图，创作的过程充满了随意性和偶然性，但是作品依然精致考究，风格鲜明。这些不常见的画作，可以一窥大师的另一种艺术面貌，以及他在作品中倾注的岁月情怀。 
　　吴大羽是中国抽象油画的开拓者，他将西方现代艺术和中国画的技法进行了拆解再重构，建构起自己的抽象世界，他喜欢运用色彩和块面去表现感受与情绪，这在他的蜡笔画中也可以看到。这次专题的四幅蜡笔画大约作于1970至1980年代。吴大羽晚年创作的蜡笔画数量比较多，一方面是因为形式简单，另一方面是因为蜡彩作为一种古老的技法，具有油画所不具有的优势，吴大羽称之为“夺变、力定、强速”。这四幅画的尺幅都不大，但是视觉冲击力却很强，色彩丰富鲜艳，笔线粗犷不羁，稚拙的笔意有儿童画的天真之趣，画中没有明显的空间感，而是用纯粹的色彩和形状来传达内在的激情。

　　艺术家吴大羽（1903-1988） 

　　“蜡彩之突出渲染细描，叠层加工，复衬必应，来居先操纵，说明这一工具之于敏感范畴是夺变、力定、强速作用上。这一心目吐彩新工具，不全象是粉彩、油彩、水粉彩、水彩、素彩的复道品，又有其独特点。素绘也有其独立彩章，书法艺术之神彩是其主例之解。

　　——吴大羽”

　　吴大羽 | 无题 

　　纸本 | 油性蜡笔 

　　14.5 × 10 cm 

　　展览: 

　　1.吴大羽画展，国立历史博物馆，台北，2001 年 

　　2.吴大羽油画艺术回顾展暨纪念吴大羽先生百年诞辰，上海美术馆，上海， 2003 年 

　　3.吴大羽个展，耿画廊，台北，2011 年

　　吴大羽 | 隔海相望 I-343 
　　纸本 | 油性蜡笔 
　　14.8 × 10.2 cm

　　出版: 

　　1.《吴大羽纸上作品集 上册》，大未来林舍画廊，2010 年，P199 

　　2.《吴大羽纸上作品集》，商务印书馆，2016 年，P182

　　吴大羽 | 无题 II-170 

　　纸本 | 油性蜡笔 

　　20 × 11 cm 

　　出版: 

　　1.《吴大羽纸上作品下册》， 大未来画廊艺术有限公司， 2010 年， P349 

　　2.《吴大羽纸上作品集》，商务印书馆，2016 年， P476

　　吴大羽 | 无题 II-588 

　　纸本 | 油性蜡笔 

　　14.5 × 10 cm 

　　出版: 

　　1.《吴大羽纸上作品集 下册》，大未来林舍画廊，2010 年，P330 

　　2.《吴大羽纸上作品集》，商务印书馆，2016 年

　　以下视频来源于 
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